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藏以18世紀(jì)的法國(guó)洛可可藝術(shù)最為宏富，再有就是同時(shí)代的威尼斯風(fēng)景。就在這個(gè)背景下，近年新成立的奧菲歐樂(lè)團(tuán)開(kāi)始了系列演出。由于新冠疫情的影響，音樂(lè)會(huì)只在線上播出。他們上周的第一場(chǎng)演出，曲目是維瓦爾第的幾
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與洛可可藝術(shù) ? 1715年，長(zhǎng)期領(lǐng)導(dǎo)法國(guó)的強(qiáng)勢(shì)太陽(yáng)王路易十四去世，其曾孫路易十五成為法國(guó)國(guó)王，居住在凡爾賽的法國(guó)貴族們紛紛返回自己的封地居住，飽受凡爾賽藝術(shù)品味與風(fēng)格熏陶的他們開(kāi)始重新打造宅邸居所
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藏家?？上Т司钠肺端撞豢赡?！這可見(jiàn)于他寫(xiě)下的幾萬(wàn)首詩(shī)。我們不要罵乾隆。同樣能干的法王路易十四，同樣重視藝術(shù)，也同樣俗不可耐。洛可可藝術(shù)是路易十四的影響。沒(méi)有感情的華麗作品，是金錢(qián)加俗氣的結(jié)果。乾隆時(shí)
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主義應(yīng)運(yùn)而生；一種是荷蘭的靜物畫(huà)所引出的描繪的藝術(shù)，精確的寫(xiě)實(shí)預(yù)示了后來(lái)的攝影術(shù)；第三種是巴洛克、洛可可藝術(shù)中強(qiáng)烈而矯飾的縱向深度空間挖掘，形成視覺(jué)上的扭曲和情感上的瘋狂。這三種視覺(jué)觀看模式同樣也對(duì)應(yīng)
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然失色，少人問(wèn)津。從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度講，這實(shí)在是資源的極大浪費(fèi)。 比如，弗朗索瓦?布歇的這幅《浴后的狄安娜》，可以說(shuō)是十八世紀(jì)法國(guó)洛可可藝術(shù)的代表作。到了這個(gè)時(shí)期，畫(huà)家們與其說(shuō)是借人體表現(xiàn)宗教，不如說(shuō)是在
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